Sprzęt Maanam — Telecaster Jackowskiego, Stratocaster Olesińskiego i bas Bodka

Maanam to jeden z najważniejszych polskich zespołów rocka — założony w 1976 r. przez Marka Jackowskiego i Korę Jackowską. Sprzęt zespołu to klasyka — Fender Telecaster Marka Jackowskiego, Stratocaster Ryszarda Olesińskiego, bas Bodka Kowalewskiego i sceniczne mikrofony Kory. Hity „Boskie Buenos”, „Krakowski spleen”, „Lipstick on the Glass” zbudowane są na tej kombinacji. W tym wpisie pokazujemy, jak złożyć „set Maanam” ze sprzętu dostępnego w Vibe.

Marek Jackowski — Fender Telecaster (lata 80.) i Schecter (lata 90.)

Marek Jackowski — założyciel, główny kompozytor i lider Maanamu — wypracował absolutnie unikalny styl gry. W przeciwieństwie do rockowych wirtuozów tamtych lat nie skupiał się na skomplikowanych solówkach (te w zespole grał Ryszard Olesiński). Jackowski był mistrzem gitary rytmicznej, a jego oszczędne, transowe i pulsujące riffy stanowiły szkielet każdego utworu.

Gitary Marka Jackowskiego

• Fender Telecaster (lata 80. — „złoty okres” Maanamu) — numer jeden w jego arsenale przez całą pierwszą część kariery i instrument z którym jest najbardziej kojarzony w epoce Nowej Fali. Telecastery dawały jasne, „szklankowe” i niezwykle selektywne brzmienie, idealnie pasujące do nowofalowego i post-punkowego charakteru Maanamu. Charakterystyczny, ostry atak tej gitary napędzał numery takie jak „To tylko tango”, „Szare miraże”, „Oddech szczura” czy „Nocny patrol”.
• Fender Stratocaster (lata 80., zamiennie z Telecasterem) — drugi z klasyków, po którego sięgał zarówno na koncertach, jak i w studiu, dla uzyskania nieco miękkiego charakteru brzmienia.
• Schecter (przełom lat 80/90 do końca kariery — instrument życia) — choć Jackowski zaczynał od klasycznych Fenderów, to właśnie amerykański Schecter stał się jego absolutną miłością i najważniejszym instrumentem drugiej połowy kariery. Wszedł w posiadanie tej gitary na przełomie lat 80. i 90., kiedy Maanam szykował się do spektakularnego powrotu z albumem „Derwisz i anioł” (1991). Był to instrument z czasów, gdy Schecter działał jako ekskluzywny kalifornijski projekt o charakterze custom shopu, produkujący gitary o niebywałej precyzji wykonania, nierzadko na bazie ulepszonych konstrukcji Fendera (stąd kształt przypominający Stratocastera, ale o znacznie nowocześniejszych możliwościach). Ten Schecter zdefiniował potężniejszy, głębszy i bardziej nowoczesny sound multiplatynowych albumów „Róża” (1994) i „Łóżko” (1996).

„Na wszystkich gitarach gram tutaj sam. Tak brzmi Schecter i Telecaster na wzmacniaczach Mesa-Boogie. Poetycki jak na rock and roll tekst Kory, ale prawdziwy.”

— Marek Jackowski o utworze „Samotność mieszka w pustych oknach”

Dlaczego tak uwielbiał Schectera? Selektywność i moc — łączył w sobie ukochaną przez Jackowskiego „szklankę” i klarowność z potężniejszym sygnałem, idealną do transowych, powtarzalnych, hipnotyzujących riffów. Niezawodność — kapitalnie wykonana, doskonale trzymała strój podczas wyczerpujących, wielomiesięcznych tras koncertowych. Dla Marka stała się „instrumentem życia” — przedłużeniem rąk, kompozytorską bazą i nieodłącznym elementem scenicznego wizerunku do samego końca.

• Gitary elektroakustyczne (m.in. Ovation) — w lirycznym okresie Maanamu (lata 90., „Róża”, „Łóżko”) Jackowski bardzo często pokazywał się na scenie z gitarami z przetwornikiem piezo, nadającymi utworom głębszą, przestrzenną fakturę akustyczną.

Wzmacniacze Jackowskiego

• Vox AC30 — kultowy brytyjski wzmacniacz lampowy, kluczowy element specyficznego soundu lat 80. AC30 słynie z naturalnego pasma środkowego i tzw. „chime” (dzwonkowatej góry), pozwalającego rytmicznym partiom Jackowskiego idealnie przecinać miks.
• Marshall i Fender Twin Reverb — w zależności od konfiguracji scenicznej pojawiały się potężne brytyjskie piece Marshalla oraz krystalicznie czyste Fender Twin Reverb.
• Mesa-Boogie (lata 90.) — flagowy wzmacniacz Jackowskiego w okresie Schecterowym, słyszalny m.in. na „Róży” i „Łóżku”. Mesa dawała ten potężniejszy, gęstszy, bardziej współczesny ton, którego Jackowski szukał po powrocie z „Derwiszem i aniołem”.

Jackowski rzadko eksperymentował z dużą ilością efektów podłogowych — jego brzmienie „siedziało w ręce”. Opierało się na naturalnym przesterze wzmacniacza lampowego, precyzyjnym kostkowaniu i specyficznej, transowej dynamice, która do dziś jest wzorem perfekcyjnej pracy gitary rytmicznej w historii polskiego rocka.

Współczesny model dostępny w Vibe to Fender Telecaster lub Squier Classic Vibe Telecaster, Fender Stratocaster, gitara elektroakustyczna Ovation z piezo oraz wzmacniacze Vox AC15/AC30 i Mesa-Boogie — z opcją wykupu po malejącej cenie zgodnie z tabelą wykupów określoną w umowie.

Bas w Maanamie — Krzysztof Olesiński i Bodek Kowalewski

W historii Maanamu zmieniało się kilku basistów. Dwóch z nich odpowiada za zdecydowaną większość brzmienia w największych hitach zespołu.

• Krzysztof Olesiński (bas, 1979–1980 oraz 1992–2003) — brat Ryszarda, basista debiutanckiego albumu Maanamu i koncertów m.in. z Opola 1980. Wrócił do składu w latach 90. i nagrał z zespołem albumy „Róża” i „Łóżko”. Grał na klasycznych, czterostrunowych basach z lat 70/80 typu Fender Precision / Jazz Bass i podobnych.
• Bogdan „Bodek” Kowalewski (bas, 1980–1986 oraz 1991–1992) — basista największych hitów Maanamu: „Eksplozja”, „Zdrada”, „Lucciola”, „Lipstick on the Glass”. Fundamentem jego nowofalowego brzmienia były klasyczne amerykańskie basy Fender Jazz Bass i Fender Precision Bass — dynamiczny, mocno zmiksowany dół idealnie współgrający z nowofalową gitarą Marka Jackowskiego. Oprócz basu, Bodek miał też epizody klawiszowe: na drugim albumie zespołu „O!” (1982) został oficjalnie wpisany w kredyty jako obsługujący Fender Rhodes (electric piano). Na scenie i w studiu używał wzmacniaczy Marshall. Po Maanamie grał z Tadeuszem Nalepą (Breakout, „Sen szaleńca”) i wspierał Lady Pank (1989–1990).

Ryszard Olesiński — Fender Stratocaster z lat 70

Drugi gitarzysta Maanamu, brat Krzysztofa. Odpowiedzialny za partie rytmiczne i melodyjne wstawki dopełniające telecasterowe brzmienie Marka Jackowskiego. Grał na oryginalnym Fenderze Stratocaster z lat 70. — instrumencie, który zdefiniował fakturę gitarową zespołu (singlowe pickupy, czysty „glassy” ton z bridge’a, lekki chorus/flanger w sekcji rytmicznej, typowy dla brzmienia lat 80.).

Współczesny model dostępny w Vibe to Fender Stratocaster lub Squier Classic Vibe ’70s Stratocaster — z opcją wykupu po malejącej cenie zgodnie z tabelą wykupów określoną w umowie.

Paweł Markowski — perkusja Maanamu („złoty okres” lat 80. i 90.)

Perkusistą Maanamu z klasycznego, „złotego” okresu zespołu jest przede wszystkim Paweł Markowski. To jego oszczędny, niesamowicie precyzyjny i motoryczny styl gry — w duchu brytyjskiej nowej fali i post-punka — zdefiniował rytmikę takich hitów jak „To tylko tango”, „Nocny patrol”, „Krakowski spleen” czy „Cyklady na cykladach”.

Ewolucja jego sprzętu doskonale odzwierciedla realia polskiej sceny rockowej tamtych lat — od trudnodostępnego sprzętu zachodniego, przez polskie alternatywy, aż po nowoczesne studyjne eksperymenty:

Zestawy perkusyjne i bębny

• Amati i Polmuz (początki) — na przełomie lat 70. i 80., zanim zespół zyskał gigantyczną popularność, standardem w Polsce były czechosłowackie zestawy Amati oraz rodzime Polmuzy. Markowski, podobnie jak większość ówczesnych perkusistów w kraju, zaczynał od modyfikowania tych zestawów (często wymieniano w nich naciągi na zachodnie Remo, by uzyskać głębsze, mniej „kartonowe” brzmienie).
• Ludwig / Tama / Pearl (po sukcesie) — wraz z sukcesem komercyjnym i wyjazdami Maanamu do Europy Zachodniej (Niemcy, Holandia, Francja), Paweł Markowski przesiadł się na profesjonalne, głęboko brzmiące zestawy marek Ludwig i Tama, które dawały potężny, selektywny sound na dużych koncertach halowych i stadionowych.

Talerze (blachy) — Paiste 2002 i RUDE

Markowski słynął z bardzo dynamicznego, ale selektywnego operowania blachami. W latach 80. jego zestaw studyjny i koncertowy opierał się głównie na talerzach Paiste — głośnej i surowej serii RUDE oraz klasycznej 2002. Te blachy idealnie przebijały się przez ścianę ostrych, nowofalowych gitar Marka Jackowskiego i Ryszarda Olesińskiego.

Rewolucja brzmieniowa: gated reverb i elektronika

Ostateczne brzmienie perkusji Maanamu — szczególnie na płytach „Nocny patrol” (1983) i „Mental Cut” (1984) — to zasługa genialnej produkcji Neila Blacka, brytyjskiego realizatora dźwięku:

• Zastosowano rewolucyjną na tamte czasy technikę bramkowanego pogłosu (gated reverb) na werblu — dawała ona potężne, przestrzenne, wręcz monumentalne uderzenie, momentalnie odcinane przez bramkę szumów.
• W nagraniach studyjnych z połowy lat 80. (oraz w trakcie powrotu zespołu w latach 90.) Markowski i Black eksperymentowali z podbiciem brzmienia wczesnymi padami elektronicznymi i samplerami perkusyjnymi (Simmons), co nadawało Maanamowi nowoczesny, lekko industrialny sznyt.

Inni perkusiści Maanamu

Na przestrzeni całej historii zespołu za bębnami zasiadali także:

• Ryszard Kupidura — na samym początku, nagrał debiutancki singiel „Boskie Buenos / Żądza pieniądza”.
• Jarosław Szlagowski (1985–1986) — wcześniej grający w Lady Pank.
• José Manuel Albán Juárez (2003–2008) — w ostatnim okresie działalności zespołu, wzbogacił brzmienie Maanamu o instrumenty perkusyjne o zabarwieniu latynoskim.

Współczesny model dostępny w Vibe to zestawy perkusyjne Tama, Pearl, Mapex z talerzami Paiste, Zildjian lub Sabian — z opcją wykupu po malejącej cenie zgodnie z tabelą wykupów określoną w umowie.

Wzmacniacze i nagłośnienie Maanamu

Sceniczne i studyjne brzmienie Maanamu z lat 80. opierało się na klasycznych brytyjskich i amerykańskich systemach nagłośnieniowych, które pozwalały sekcji rytmicznej przebić się przez mocne, gitarowe aranżacje nowej fali.

• Marshall — standard sceniczny dla gitar i basu w okresie 1980–1986. Stacki Marshalla obsługiwały zarówno bas Bodka Kowalewskiego, jak i gitary Jackowskiego i Olesińskiego, dając zespołowi charakterystyczne, „brytyjskie” pchnięcie w średnicy i mocny dół.
• Vox AC30 / Fender Twin Reverb — typowe combo gitarowe dla brzmienia nowej fali / post-punka, używane przez sceny zachodnie z których Maanam czerpał. Dawały czysty, „glassy” ton z singlowych pickupów Stratocastera/Telecastera.
• Fender Rhodes przez kombo gitarowe (Fender Twin) — Bodek Kowalewski, klawisze na albumie „O!” (1982). Charakterystyczny, ciepły electric piano w tle nowofalowej sekcji.
• Mesa-Boogie — flagowy wzmacniacz Marka Jackowskiego w okresie powrotu Maanamu w latach 90. Słyszalny na albumach „Derwisz i anioł” (1991), „Róża” (1994) i „Łóżko” (1996). Mesa dawała gęsty, potężny, współczesny ton, który zdefiniował drugą erę zespołu.

Dziś podobne brzmienie zbudujesz w Vibe.pl wynajmując: Marshall DSL40CR / Origin 50C do gitar i basu w stylu lat 80., Vox AC15/AC30 do brzmień nowofalowych oraz kombo Fender do czystych partii rytmicznych — wszystkie z opcją wykupu po malejącej cenie zgodnie z tabelą wykupów określoną w umowie.

Mikrofon Kory i sekcja rytmiczna

Kora śpiewała przez Shure SM58 — klasyczny dynamiczny mikrofon ręczny. Charakterystyczne dla jej wokalu było mocne pasmo średnich i emocjonalne, „pieśniarskie” frazowanie. Vibe ma Shure SLXD24E/SM58 (bezprzewodowy) i Fender Player II Jazz Bass.

Wypożycz Telecastera, Stratocastera i bas w Vibe.pl — z opcją wykupu

FAQ — sprzęt Maanam

Na jakiej gitarze grał Marek Jackowski?

Marek Jackowski grał na Fender Telecaster od początku kariery z Maanam. Charakterystyczne dla niego było „nowofalowe” granie z lekkim chorusem i delay’em — kluczowe w „Krakowskim spleenie”. Vibe ma Fender Japan Fender Telecastery.

Jaki mikrofon dla wokalu w stylu Kory?

Kora śpiewała przez Shure SM58 — klasyczny dynamiczny mikrofon. Vibe oferuje Shure SLXD24E/SM58 — bezprzewodową wersję SM58.

Czy można wynająć gitarę, bas i mikrofon zamiast kupować?

Tak. Vibe.pl oferuje wynajem gitar Fender/Squier, basów Fender Jazz/Precision i mikrofonów Shure z opcją wykupu. Minimalne okresy najmu: 1, 3, 6, 12 lub 24 miesiące. Umowa zawierana jest na czas nieokreślony — po upływie minimalnego okresu trwa nadal, aż do zwrotu lub wykupu sprzętu.

Gitary, bas i mikrofony „w stylu Maanam” w Vibe

Zamknij

NORD PIANO 5 73

Pianina cyfrowe

Zamknij

Shure SLXD24E/SM58

Mikrofony

Zamknij

Fender Player II Jazz Bass RW HLY B-stock

Gitary basowe

Zamknij

Syntezator Analogowy – Korg Minilogue

Syntezatory dźwięku

Sprawdź również najnowsze produkty w Vibe.pl

Zamknij

Artesia AG-50 – fortepian cyfrowy

Pianina cyfrowe

Zamknij

Artesia AG-30 – fortepian cyfrowy

Pianina cyfrowe

Zamknij

Artesia A100 SR – pianino cyfrowe

Pianina cyfrowe

Źródła

• Wikipedia (pl) — hasła „Maanam”, „Marek Jackowski”, „Krzysztof Olesiński”, „Ryszard Olesiński (muzyk)”, „Bogdan Kowalewski”, „Paweł Markowski (perkusista)”
• Wywiad z Bogdanem Kowalewskim w TKN24 oraz archiwum forum Basoofka.net
• Kredyty albumów Maanam — „O!” (1982, Fender Rhodes Bodka), „Nocny patrol” (1983), „Mental Cut” (1984, produkcja Neil Black, gated reverb), „Derwisz i anioł” (1991), „Róża” (1994), „Łóżko” (1996)
• Wywiady i komentarze Marka Jackowskiego o własnym sprzęcie — m.in. cytat o Schecterze, Telecasterze i wzmacniaczach Mesa-Boogie przy utworze „Samotność mieszka w pustych oknach”
• Archiwalne zdjęcia i materiały Maanamu (1980–1996) — Filmoteka Narodowa / fototeka.fn.org.pl oraz materiały Polskiego Radia 1 i Programu III o brzmieniu Nowej Fali w Polsce

Kategorie sprzętu w Vibe

Gitary (3707)

Gitary elektryczne (2179)

Instrumenty klawiszowe (1443)

Mikrofony (254)

Pianina cyfrowe (675)

Studio (686)